部门动态
警院面对面 | 有话好好说
作者:团委 发布时间:2018-05-21 12:00 点击量:
冰与火的碰撞
史诗级的演绎
在碰撞中引爆
是冰的顽固不化
还是火的熊熊焯焰?
回头看到的
不是爱
是岁月
史诗级的演绎
在碰撞中引爆
是冰的顽固不化
还是火的熊熊焯焰?
回头看到的
不是爱
是岁月
此刻让我们跟随小青,走近学院话剧社的《有话好好说》专访。把镜头拉近,让我们进入演员的内心世界。
Q:蔡彦科师兄你好,你是如何理解赵小帅这个角色的?在饰演赵小帅时,能与赵小帅找到什么共鸣吗?
A:在我看来,赵小帅作为一个没什么脑子的人,在各个方面都不擅长,凭一股莽夫劲闯荡这个世界。他不善于处理男女关系,但又沉迷于爱情。赵小帅是个很简单的人,他做什么事情从头到尾就是一个字——倔,死活都要达到目的,对待安红是这样(虽然在最后选择让她离开),对待刘德龙也是一样(即使就算到了最后也没砍得了)。
共鸣还是有的,只是赵小帅这个角色,在我演他的时候,感觉就像是我在让他成为我。因为,剧中赵小帅的经历对我来说并不陌生,我身边或者说我自己是有过这样的事情发生的。所以说,我在饰演这个角色的时候感觉更多的是在把自己有过的经验放上去,像拼图一样一块块拼好,这个角色就出现了,所以这个角色的性格和经历有一些部分就是我啊
Q:蔡彦科师兄你好,你是如何理解赵小帅这个角色的?在饰演赵小帅时,能与赵小帅找到什么共鸣吗?
A:在我看来,赵小帅作为一个没什么脑子的人,在各个方面都不擅长,凭一股莽夫劲闯荡这个世界。他不善于处理男女关系,但又沉迷于爱情。赵小帅是个很简单的人,他做什么事情从头到尾就是一个字——倔,死活都要达到目的,对待安红是这样(虽然在最后选择让她离开),对待刘德龙也是一样(即使就算到了最后也没砍得了)。
共鸣还是有的,只是赵小帅这个角色,在我演他的时候,感觉就像是我在让他成为我。因为,剧中赵小帅的经历对我来说并不陌生,我身边或者说我自己是有过这样的事情发生的。所以说,我在饰演这个角色的时候感觉更多的是在把自己有过的经验放上去,像拼图一样一块块拼好,这个角色就出现了,所以这个角色的性格和经历有一些部分就是我啊
Q:梁哲源师兄你好,在剧中黑色幽默的高潮时,张秋水由一个文质彬彬的知识分子突变成要剁人的疯子,关于这一段你是如何理解的?又是如何演绎的呢?
A:我觉得黑色幽默是它最有魅力的地方。其实排练的时候有一件有意思的事,我和赵小帅的角色在演出前2周的时候交换了。之前我一直演的是赵小帅,蔡是张秋生的。导演觉得我更适合张秋生一些。对于这个角色的理解,我感觉就是,别惹怒了老实人吧 。演的时候,我对于张秋生性格转变是这样做的。之前一直是以一种长辈的姿态跟赵小帅说话。最后被逼急了的那一段,我就想象最令我生气的事情,而且当时厨子的确没手下留情,弄得比较疼
Q:陈翠学姐好,你是如何演绎安红这个角色的呢?在排练中是否遇到什么有意思的事情,能跟我们分享的吗?
A:安红和我根本就是两种人,要抓到特点去演绎其实蛮容易的,关键在于我是否能够自我代入,因此在接到角色时我在脑中搜罗了我认为和安红角色特点相符的人物并进行分析,然后通过分析来演出属于自己的安红,例如安红在设定是个性感的女人,我就把我心中最性感的角色搜罗起来思考他们的共同点,最后通过肢体配合和心理暗示让自己成为那个性感的女人,这就是我演绎的过程。【虽然效果对我来说还得加把力 】
A:我觉得黑色幽默是它最有魅力的地方。其实排练的时候有一件有意思的事,我和赵小帅的角色在演出前2周的时候交换了。之前我一直演的是赵小帅,蔡是张秋生的。导演觉得我更适合张秋生一些。对于这个角色的理解,我感觉就是,别惹怒了老实人吧 。演的时候,我对于张秋生性格转变是这样做的。之前一直是以一种长辈的姿态跟赵小帅说话。最后被逼急了的那一段,我就想象最令我生气的事情,而且当时厨子的确没手下留情,弄得比较疼
Q:陈翠学姐好,你是如何演绎安红这个角色的呢?在排练中是否遇到什么有意思的事情,能跟我们分享的吗?
A:安红和我根本就是两种人,要抓到特点去演绎其实蛮容易的,关键在于我是否能够自我代入,因此在接到角色时我在脑中搜罗了我认为和安红角色特点相符的人物并进行分析,然后通过分析来演出属于自己的安红,例如安红在设定是个性感的女人,我就把我心中最性感的角色搜罗起来思考他们的共同点,最后通过肢体配合和心理暗示让自己成为那个性感的女人,这就是我演绎的过程。【虽然效果对我来说还得加把力 】
有趣的事吗?咱们的鸭鸭导演最有趣了
告诉你们一个秘密:其实鸭鸭才是真正的安红
因为排练时我卡节的地方比较多,难为鸭鸭跟我对调角色让我从赵小帅的视角出发去理解如何演安红,因此排练时我作为“安红”其实不多,我大多数都是作为“赵小帅”去演的。(我才是真正的男主角!)
Q:排练时遇到什么困难?又是如何克服的?
A:我并不是典型的女性,会有看起来不被认为会是女人做出的举动,这个会对演安红造成一定的阻碍,因此排练时常常会被要求修正动作,什么跟赵小帅拉扯、被赵小帅抱住,以及扇巴掌给张秋生,都得把原来的我舍弃掉,把这与生俱来的习惯压制掉真是浑身难受。所以除了正式的排练外我还被多开了小灶把动作修饰,反反复复练习后才有了现在的成果,真是一次难得的体验啊。
台上一分钟台下十年功就是如此了吧!我们在现场看到的每一个微小的细节都是演员们幕后排练时的反复练习才呈现的效果。好在付出的每一滴汗水都有了回报,台下观众的掌声就是导演和演员们最大的反馈。
舞台的精彩当然少不了默默付出的导演,然后我们把镜头拉近导演。
Q:导演好!我们以前都看过《有话好好说》电影版,那请问这次的话剧《有话好好说与电影又有何不同呢?
A:两者的不同主要基于表现方式的不同。
从电影到话剧,它们的人物、故事梗概都没有太大差别,同宗同源的作品不同的只是表现形式。
话剧是一种综合性的舞台艺术,而电影不同,它融文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影等艺术于一身,是一种基于镜头表演的一门视觉和听觉的现代艺术。
对于话剧来说,舞台是其最重要的依托。它既可以突出表演的环境,帮助演员进行表演,同时又利于观众从各个角度欣赏,这样,话剧的舞台布景就有了一定的要求。同时不能换场太多,它不像电影那样可以用镜头切换来转换背景。因此,话剧的内容之间会显得更为紧凑,选择更能体现矛盾冲突的事件;演员的表演上面更加的夸张,要让绝大多数人看得真切。
而电影不同,电影是由演员表演,通过摄影机记录,然后导演裁剪等一系列后续工作之后才播放出来给观众看的形式。马乾峰曾对此叙述过,“电影可以不受时间和空间的限制,可显示时间的流动和环境的纵深,但呈现在观众面前的无非是通过镜头在银幕这一平面上制造的幻觉,演员的血肉之躯成了录制在胶片上的‘影子’。”
原来话剧表演和电影表演有着这么大的不同,导演可以说是很厉害了,很用心研究过,一秒变小迷妹。
那么下一个问题:
台上一分钟台下十年功就是如此了吧!我们在现场看到的每一个微小的细节都是演员们幕后排练时的反复练习才呈现的效果。好在付出的每一滴汗水都有了回报,台下观众的掌声就是导演和演员们最大的反馈。
舞台的精彩当然少不了默默付出的导演,然后我们把镜头拉近导演。
Q:导演好!我们以前都看过《有话好好说》电影版,那请问这次的话剧《有话好好说与电影又有何不同呢?
A:两者的不同主要基于表现方式的不同。
从电影到话剧,它们的人物、故事梗概都没有太大差别,同宗同源的作品不同的只是表现形式。
话剧是一种综合性的舞台艺术,而电影不同,它融文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影等艺术于一身,是一种基于镜头表演的一门视觉和听觉的现代艺术。
对于话剧来说,舞台是其最重要的依托。它既可以突出表演的环境,帮助演员进行表演,同时又利于观众从各个角度欣赏,这样,话剧的舞台布景就有了一定的要求。同时不能换场太多,它不像电影那样可以用镜头切换来转换背景。因此,话剧的内容之间会显得更为紧凑,选择更能体现矛盾冲突的事件;演员的表演上面更加的夸张,要让绝大多数人看得真切。
而电影不同,电影是由演员表演,通过摄影机记录,然后导演裁剪等一系列后续工作之后才播放出来给观众看的形式。马乾峰曾对此叙述过,“电影可以不受时间和空间的限制,可显示时间的流动和环境的纵深,但呈现在观众面前的无非是通过镜头在银幕这一平面上制造的幻觉,演员的血肉之躯成了录制在胶片上的‘影子’。”
原来话剧表演和电影表演有着这么大的不同,导演可以说是很厉害了,很用心研究过,一秒变小迷妹。
那么下一个问题:
Q:在排练时有没有遇到什么困难?是如何克服的?
A:在电影改编话剧的过程中有过没有灵感,脑袋放空卡壳的情况。这个时候我一般什么也不想,继续自己该干嘛干嘛的生活节奏,灵感强求不来。当然我一直认同 “念念不忘必有回响”这句话,心上若有“人”迟早会有回应的。
念念不忘,必有回响。剧组的用心大家都感受到了。
Q:请问本话剧改编的初心是什么?有什么东西是最想传达给观众的?
A:初心很随意—— 喜欢 ,想传达给观众的也很简单—— 热爱。
首先这部话剧很直观地传达给大家的就是“有话好好说”这一态度。几乎每一段剧情都以 “对话的失败”为前提来展开,片中的人物在争相努力扭转败局的情况下,却让故事情节最终呈现出了汽车刹车失灵般的“失控”局面。其次我们剧社想传递给大家的就是“热爱”这一态度。“热爱”是深入骨髓的,它让我们燃烧自己发光发热,不到最后绝不退缩决不罢休,因此才有了当下的《有话好好说》。
因为热爱所以发光,我们感受到了!
Q:改编一个镜头语言极强的电影有一定压力,你是通过什么其他的方式展现内涵的?
A:压力来源于电影与话剧的表现形式不同,在无损搬运的过程中难免需要进行改编再造。其间许多精彩的部分(如暗合了主要人物躁动难安心理特征的晃动镜头,随着人物的心理特征变化的风格化的灯光运用等)都是没有办法直接运用到话剧上来的。
我主要从叙事、演员表演、舞美等方面入手,将部分不适宜在舞台上呈现的情节还有需要改换手法用于丰满人物的情节进行了有意思的改编。在人物性格与演员个人表演风格上,两方都做出了一些让步,将演员表演风格结合人物性格特征再造了剧本,虽然没有全然还原原片的人物特色是个遗憾,但演员表演更加自然、表演空间也更加自由;在舞美方面,由于演出场地也是本学期才新购置好的灯光、电子屏等设备,所以所有的设计都是比较嫩的一次尝试,还存在许多欠缺严谨之处。
Q:加油!期待鸭鸭们的下一次表演!这里能不能小小的剧透一下之后还会推出什么精彩的话剧表演?
A:在5月26日晚七点整,位于图书馆负一楼报告厅会有一场七号话剧社和流樱动漫协会联合举办的活动,我们剧社会有一部小品《花整记》上演!
A:在电影改编话剧的过程中有过没有灵感,脑袋放空卡壳的情况。这个时候我一般什么也不想,继续自己该干嘛干嘛的生活节奏,灵感强求不来。当然我一直认同 “念念不忘必有回响”这句话,心上若有“人”迟早会有回应的。
念念不忘,必有回响。剧组的用心大家都感受到了。
Q:请问本话剧改编的初心是什么?有什么东西是最想传达给观众的?
A:初心很随意—— 喜欢 ,想传达给观众的也很简单—— 热爱。
首先这部话剧很直观地传达给大家的就是“有话好好说”这一态度。几乎每一段剧情都以 “对话的失败”为前提来展开,片中的人物在争相努力扭转败局的情况下,却让故事情节最终呈现出了汽车刹车失灵般的“失控”局面。其次我们剧社想传递给大家的就是“热爱”这一态度。“热爱”是深入骨髓的,它让我们燃烧自己发光发热,不到最后绝不退缩决不罢休,因此才有了当下的《有话好好说》。
因为热爱所以发光,我们感受到了!
Q:改编一个镜头语言极强的电影有一定压力,你是通过什么其他的方式展现内涵的?
A:压力来源于电影与话剧的表现形式不同,在无损搬运的过程中难免需要进行改编再造。其间许多精彩的部分(如暗合了主要人物躁动难安心理特征的晃动镜头,随着人物的心理特征变化的风格化的灯光运用等)都是没有办法直接运用到话剧上来的。
我主要从叙事、演员表演、舞美等方面入手,将部分不适宜在舞台上呈现的情节还有需要改换手法用于丰满人物的情节进行了有意思的改编。在人物性格与演员个人表演风格上,两方都做出了一些让步,将演员表演风格结合人物性格特征再造了剧本,虽然没有全然还原原片的人物特色是个遗憾,但演员表演更加自然、表演空间也更加自由;在舞美方面,由于演出场地也是本学期才新购置好的灯光、电子屏等设备,所以所有的设计都是比较嫩的一次尝试,还存在许多欠缺严谨之处。
Q:加油!期待鸭鸭们的下一次表演!这里能不能小小的剧透一下之后还会推出什么精彩的话剧表演?
A:在5月26日晚七点整,位于图书馆负一楼报告厅会有一场七号话剧社和流樱动漫协会联合举办的活动,我们剧社会有一部小品《花整记》上演!
世俗纷扰太多
诱惑太多
女大学生贺之眉在整容浪潮中迷失了自我
室友整容成功的诱惑摆在眼前
朋友真心的劝说萦绕耳畔
内心深处的自卑困扰于心
到底该如何选择?
是用刀子打开一时困阻
还是正视自己的不足从心改变?
贺之眉的选择也是我们大部分人所面临的选择
何去何从
尽请期待七号话剧社小品《花整记》!
让我们敬请期待《花整记》的演出吧!
小青这里还拿到了一手视频资料
分享给大家
欢迎大家关注 警院青年 话剧哦!
诱惑太多
女大学生贺之眉在整容浪潮中迷失了自我
室友整容成功的诱惑摆在眼前
朋友真心的劝说萦绕耳畔
内心深处的自卑困扰于心
到底该如何选择?
是用刀子打开一时困阻
还是正视自己的不足从心改变?
贺之眉的选择也是我们大部分人所面临的选择
何去何从
尽请期待七号话剧社小品《花整记》!
让我们敬请期待《花整记》的演出吧!
小青这里还拿到了一手视频资料
分享给大家
欢迎大家关注 警院青年 话剧哦!
《有话好好说》4月27日晚第二场次的演出视频链接呈上
(http://www.iqiyi.com/u/1439964588)
想一睹我们社团风采的同学可以在——爱奇艺——搜索用户“wai小黄鸭”,七号话剧社每次活动的演出视频都会在此发布!
(http://www.iqiyi.com/u/1439964588)
想一睹我们社团风采的同学可以在——爱奇艺——搜索用户“wai小黄鸭”,七号话剧社每次活动的演出视频都会在此发布!